Rencontres du troisième type

Depuis quelque temps, une série d’événements aussi spectaculaires qu’inexplicables sème l’étonnement sur l’ensemble de la planète. C’est d’abord une escadrille entière de la Seconde Guerre mondiale qui est retrouvée presque intacte, quelque part au Mexique. Puis un énorme cargo, découvert en plein cœur du désert de Gobi. Claude Lacombe, qui vient d’être placé à la tête d’une commission scientifique, est chargé de percer ce mystère. Dans l’Indiana, d’étranges pannes de courant se produisent, tandis que le ciel nocturne est illuminé par d’étranges formes...

Avec un sens de l’image prodigieux et en reprenant certains thèmes élaborés dans Les Dents de la mer, Spielberg embarque le parfait Richard Dreyfuss dans une aventure bouleversante qui permet entre autres d’évoquer la venue d’extra-terrestres, avec une sobriété extrêmement particulière. Ce qui intéresse le plus Spielberg, et l’absence de toute image de l’intérieur du vaisseau dans le montage initial le prouve, ce ne sont pas les aliens, mais plutôt l’effet qu’a leur possible rencontre sur un groupe d’êtres humains. En ce sens, Rencontres du troisième type parle, comme rarement un film a su le faire, du besoin de communication avec autrui (le personnage interprété par François Truffaut étant là pour le rappeler et le souligner à chaque instant), de cette volonté de connaître l’autre – exacerbée ici par le fait qu’ils s’agissent d’extraterrestres – et ce, quel que soit le moyen pour y arriver. Ce moyen dans Rencontres du troisième type, c’est la musique, et plus particulièrement cinq notes (géniale trouvaille signée John Williams) qui permettent à Spielberg de signer une scène magique. […] Les films de Spielberg sont ainsi avant tout une expérience visuelle étonnante et fascinante que chaque individu peut comprendre, les images qu’ils véhiculent étant partout dans le monde aussi facilement compréhensibles et acceptées que les notes par les extraterrestres.
Laurent Pécha, Écran Large